ΔΕΙΤΕ ΚΙ’ΑΛΛΑ ΕΡΓΑ ΕΔΩ
Λαμπάρδος, Εμμανουήλ (β’ μισό 16ου – α’ μισό 17ου αι.). Ζωγράφος. Υπήρξε ένας από τους πιο γνωστούς ζωγράφους της Κρητικής Σχολής, που εργάστηκε στην Κρήτη στο τέλος του 16ου και κατά την πρώτη πεντηκονταετία του 17ου αι., όπως εικάζεται από έργα του χρονολογημένα μεταξύ 1593-1647. Ήταν ζωγράφος φορητών εικόνων, που διακρίνονταν για την τεχνική τους αρτιότητα τόσο στην κατασκευή όσο και στην εκτέλεση, οι οποίες πιθανολογείται ότι γνώρισαν μεγάλη διάδοση. Η τέχνη του χαρακτηρίζεται από συντηρητισμό, που μπορεί όμως να εκληφθεί ως συνειδητή αντίδραση στις νεωτεριστικές τάσεις που εκδηλώνονταν στα έργα του Μιχαήλ Δαμασκηνού ή του Γεωργίου Κλότζα, ζωγράφων της προηγούμενης γενιάς. Στα πιο γνωστά έργα του συμπεριλαμβάνονται ο Επιτάφιος του Βυζαντινού Μουσείου, οι εικόνες του στο Ελληνικό Ινστιτούτο της Βενετίας, αλλά και πολλές άλλες που βρίσκονται σε ιδιωτικές συλλογές, σε εκκλησίες και σε μοναστήρια, στην Ελλάδα, στη Δαλματία και στην Ιταλία. Στη θεματολογία των έργων του δεν υπήρξε δημιουργικός καλλιτέχνης. Εκτός από τις συνηθισμένες εικόνες της Παναγίας και άλλων αγίων, στις λίγες εικόνες με κάπως ασυνήθιστες παραστάσεις, αντιγράφει παλαιότερες εικόνες γνωστών ζωγράφων· για παράδειγμα, στη Σταύρωση του Π. Λοβέρδου έχει ως πρότυπο μια πολυπρόσωπη Σταύρωση του Ανδρέα Παβία (περ. 1500), που βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη, ενώ στην Προσκύνηση των Μάγων της συλλογής Ανδρεάδη δανείζεται θέματα από τη γνωστή εικόνα του Μιχαήλ Δαμασκηνού στο Ηράκλειο. Στα έργα του αυτά, τα ιταλικά στοιχεία, καθώς έρχονται μέσω τρίτου, αδυνατίζουν και αφομοιώνονται. Η σημασία του έργου του Λ. είναι διπλή: από τη μια πλευρά η τέχνη του όφειλε να ανταποκρινόταν στην καλαισθησία μιας ορισμένης πελατείας που ανήκε στη μεγαλοαστική κοινωνία των πόλεων της Κρήτης και, από την άλλη, με το παράδειγμά του έστρεψε την κρητική ζωγραφική προς τη συντήρηση και τον ακαδημαϊσμό. Συνεχιστής του θεωρείται ο Εμμανουήλ Τζάνες Μπουνιαλής.
ygeiaonline.gr
paletaart - Χρώμα & Φώς 